Svet je divadlo a všetci sme aktéri v ňom. Čo povedať o samotnom divadle! Nie sú to len všetci herci, ale vo všeobecnosti všetko hrá a hraje. A dokonca aj zbraň zavesená na stenu je známa ako povinná strieľať. V tomto magickom priestore umelecky a umelo vytvorených svetov a vášní nie je nič podobné. Všetko je podmienené a nesie tajný význam. A scenéria vrátane Scenéria, pri pohľade vo filozofickej dimenzii, predstavuje "sémantický apogee" dekorácie ako takého. Pre každú emóciu, pre každú rozhovor, pre každú scénu - samostatný sprievod, ktorý existuje súčasne a špecificky pre ne. Je to funkčná estetika kina: prezentovať tajné významy na pozadí explicitných a naopak. Takže režisér Alexander Mitta natočil film "Red-hot Sobota". Úloha obrázku je jednoduchá: je založená na klasickom vzore "láska trojuholníka". Protagonistom je teraz populárna oligarcha, ktorá vlastní "oligarchicky minimalistický" interiér, kde sa odohráva dramatický čin. Skutočnosť, že oligarcha nie je dobrý človek, nám naznačuje "poškodený" interiér jeho domu. Dom sa zdá byť v japonskom štýle, ale jeho tradičná závažnosť a symetria je tu a tam neprirodzene rozbitá, zdobená cudzími prvkami, čo zvyšuje pocit luxusu, ale celkový koncept sa stratil. Dáva divákovi pocit nesúhlasu, ktorý vyžaduje skript. Aká harmónia je tam, keď je tango trojrozmerné! A všetky tri sú veľmi odlišné: zástupca, gangster a manželka námestníka. Dekoratéri sa snažili maximalizovať strednú časť interiéru, rámovať ho tmavými tónmi a tým dosiahnuť efekt objemu a posilniť hlavnú vec - drámu. Osobitnú úlohu tu zohráva fialová farba, možno tá najviac čarovná farba na svete. Keďže je rozdelená na dve zložky - modré a červené, v závislosti od psychickej nálady vidí každý človek v sebe viac ako jeden alebo druhý. A ak červená je farba víťazstva a šťastia, potom je modrá farba pokoja, hraničiaca s depresiou. Tu sa umelecká interpretácia farieb zhodovala s víziou Krzysztofa Kislevského (film "Tri farby"), ale iba náš riaditeľ "nerozdelil" tieto dve farby a vyložil ich samostatne. Mnoho oblúkov, most cez bazén, obrazovky a futóny sú organicky začlenené umelcom Alexandrom Vyrvychom do existujúceho "fialového" zväzku. Film končí veľkolepým výbuchom, ktorý úplne zničil moskovskú interpretáciu japonského interiéru.
Odovzdávanie galérie 
