O rok-dlhá pracovná rozhovor s autorom Victoria Shapkina.

SALON: Mali ste nejaké konštruktívne problémy?

 - Samozrejme. Pri práci s podkrovím sú vždy problémy (tí, ktorí sa stretli, vie). Napríklad aj keď sme úplne nahradili strechu, tak sme sa sotva podarilo dosiahnuť relatívnu klimatickú stabilitu, aby v zime nebolo chladné v zime a horúce v lete. Ale vo všeobecnosti sme si mohli uvedomiť mnohé výhody podkrovia.

S: Čo ak nie tajomstvo?

 - No, povedzme, schopnosť preraziť dodatočné svetelné otvory v strope, kde to vyžaduje plánovanie, nezávislosť od nosných stien, žiadne problémy s komínom ... Nehovoriac o tom, že značná výška strechy mi umožnila hrať s druhou úrovňou, aby som dala priestor komplexná vrstevnatá štruktúra. Rozľahlé balkóny boli postavené nad kuchyňou a nad chodbou, kde sa nachádzala detská izba a chill-out zóna. Následne vznikla myšlienka nechať ich otvorené, nie izolované od dolnej zóny.

S: Ako na to reagovali zákazníci?

 - Ochotný. Balkóny bez plôch, schody bez zábradlí - také veci sa zdajú divné mnohým, ako dizajnérske veci. Musíte mať určitú šírku názorov, aby ste obetovali bežný estetický efekt. Moji zákazníci po nejakom zaváhaní šli za to. Vo všeobecnosti neboli proti pokusom, za ktoré som im veľmi vďačný.

S: A japonské, orientálne motívy. Je to tiež experiment alebo móda?

 - Čiastočne a to a ďalšie. Ale aj dôsledkom praktickej nevyhnutnosti. Faktom je, že keď som začal hrať s druhou úrovňou, bol som stále konfrontovaný s problémom nedostatku výšky. Preto bol príliš nízký, orientálny nábytok, vďaka ktorému sa zdá, že izby sú vyššie. Vznikla tak určitá asociatívna séria, ktorú som doplnil a zdôraznil s fotografickou krajinou s bambusovým hájom a obrazmi kopírujúcimi japonskú grafiku. Ukázalo sa, že minimalizmus, maľoval v orientálnych farbách.

S: Rôzne materiály ste tiež snažili minimalizovať?

 - V skutočnosti som odmietol akúkoľvek odrodu. Bielený dub pre podlahy, jedna svetlá farba stien, na niektorých miestach lemovaná svetlom mramoru. To je všetko. Pre mňa bolo dôležité zachovať integritu obrazu, dosiahnuť expresívnosť s minimálnymi prostriedkami, čím sa samotný priestor stal hlavným znakom. Vyzerá to tak.

Victoria Shapkina: "Bolo to práca so zaujímavým predmetom, asymetria, zlomené roviny strechy strechy diktovali určité kompozičné a grafické techniky, naladené na priestorové intrigy ... A keď hovorím o štýle, chcel som vytvoriť moderný interiér, v ktorom použitie japonských motívov nie je viac ako pocta hobby a prostriedok obohatiť minimalistické triky. "