architekt Karen Balian tvrdí, že v tomto interiéri nie sú žiadne skryté významy a komplexný koncept. Tu je všetko, čo to je. Všetko je realistické. Bol to len dvojpodlažný tehlový dom, ktorý potreboval byť obytný a bez flirtovania s užívateľom. Nezdravujte, nevytvárajte žiadny dojem, nerobte ju za atrakciu. Len prispôsobiť sa životu, zatiaľ čo významne prebudovať.

Každý prvok interiéru je spojený s históriou architektúry a dizajnu. A prvé združenie, ktoré projekt volá Karen Balyana- Štýl klasickej architektúry dvadsiateho storočia, Frank Lloyd Wright. Ako hovorí autor, "Wright, rovnako ako Le Corbusier a Mies Van der Rohe, boli hlavnými učiteľmi mojej generácie architektov, troma veľrybami, na ktorých bolo vytvorené naše chápanie architektúry dvadsiateho storočia." V tomto interiéri sú Wrightove pojmy prítomné v podobe hry s elementárnymi geometrickými tvarmi - štvorcami a obdĺžnikmi, ktorých prekrývanie a kombinácie vytvárajú priestorovú hru, špeciálnu harmóniu. Napríklad obývacia izba je postavená na rytmickom vrstvení štvorcov - krb, jedálenský stôl, drevený panel na podlahe, stĺpy. Ale to nie je len o formách.

Kľúčová úloha v texte interiéru hrať. V skutočnosti práca na interiéri začala experimentom. Čo robiť so muriva, ktorá v omietnutom tvare vyzerá príliš brutálne a s plným povrchom stráca tvár? Autor sa rozhodol hrať na konceptuálny účinok neúplnosti: podhubenú tehlu a ako ju pokryť tenkým filmom alebo dokonca závojom. Takže to nebolo príliš drsné a vzor znášky bol prečítaný. Tiež prijaté so stropnými dlaždicami. Na rozdiel od toho bola časť stien zdobená tradičnou hladkou sadrou, ale s ľahkou nedbanlivosťou, takže kontrast nebol príliš krutý. Iné štruktúrované dominanty interiéru sú rez a chróm. Podlaha so špecifickou korozívnou grafikou, "hrdzavý" krb je paradoxne spojená s lesklým kovom lustrov a nábytku. Na druhej strane, na rozdiel od drsnej farby, sú vyberané v klasickom - klasickom štýle, no zároveň nie sú tak klasické, že kontrast je ostrý.

Každý detail tohto interiéru hovorí o osobitnom štýle priestorového dizajnu - o princípe podhodnotenia, o technike polovičných tónov a skrytých efektov. Nechajte autor odmietnuť zámernú koncepciu svojho projektu - to nie je vôbec úmyselné, ale jednoducho moderné. V skutočnosti sa v našich časoch, aby sme vrátili veci k ich pôvodnej jednoduchosti, je potrebné vybrať pre nich ťažký prístup - koncepčný.