Interiér obytného modulu dizajnéra sídla Jonathana Reeda v Londýne

Odovzdávanie galérie

text: Dmitry Kopylov, - (c) Sally Griffiths / Red Cover

pohľad: - (c) Ken Hayden / Červený kryt

časopis: Na (taq) 2003

Spomedzi niekoľkých "poetických" ruín stredného devätnásteho storočia, zachovaných v štvrti Chelsea v Londýne, módny a úspešný dizajnér Jonathan Reed si vybral zdanlivo nepredstaviteľné ... Postavený v roku 1860, pochmúrne štvorposchodové sídlo bolo kedysi výnosným domovom. Potom tu bola nemocnica, neskôr - administratíva Chelsea. Jonathan Reed hľadal vhodnú miestnosť, kde plánoval súčasne ubytovať kanceláriu svojej spoločnosti Reed (kreatívne služby) a vlastné bývanie. Strašný stav opustenej budovy viedol Reeda v radosti, veľmi pochopiteľný pre každého architekta. "Nikdy som nevidel také veľkolepé merania a moje šťastie bolo, že by som mohol urobiť čokoľvek, čo by som chcel s piatimi štvorcovými nohami, ktoré patrili mne." Pri plánovaní obytného modulu, Jonathan Reed, ako v jeho európskych, amerických alebo japonských projektoch, dáva jasnú prioritu architektúre štúdia a dizajnu. Vysoké stropy, ako keby jasný oblak plávajúci nad celým priestorom, jemne a teplým "pokryje" útulný domáci svet Reeda, "lemoval" s fantasticky tvarovanými obrazovkami na malých ostrovoch. Ohnivý krúžok, ktorý je tvorený tromi krbmi, ohraničený kovom lešteným na zrkadlový lesk, je druhom magickej hranice, ktorá chráni a chráni mikrokozmos pred vonkajším svetom. Kompozičným centrom bytu je obývacia izba, oddelená čiernym orechom a bielenými dubovými obrazovkami z kuchyne a malého obývacieho priestoru. Takýto "plávajúci" dizajn je schopný za pár minút kombinovať tri symbolické bloky do jedného priestoru. Farebná schéma nábytku a stien, pozostávajúca z odtieňov hnedej, krémovej a khaki, sa harmonicky zameriava na ľahký koberec. Tretia obrazovka s pôvodnou autorskou aplikáciou kovu a dreva označuje spací "ostrov" s mahagónovým nábytkom a posteľ z 19. storočia z Barmy. Kúpeľňa je zdôraznená asketickým. Reed zanechal takmer celý kúpeľňový priestor, ironicky sa hrával s takzvaným štátnym štýlom - priestorom, minimálnym prebytkom, vysokými stropmi. Jediná výzdoba môže byť považovaná za kovový gril od Aston Matthews. Organická zásluha celého kompozície je nepochybne dizajnový nábytok. Jonathan Reed sám považuje svoj vlastný projekt za triumf: "Reed tu skutočne prekvitol!"