квартира общей площадью 208 м2 Konstantin Vernigor

Odovzdávanie galérie

pohľad: Evgeny Luchin

text: Anastasia Smolin

architekt: Konstantin Vernigor

tvorca: Andrey Turovsky

časopis: Je pravda (30) 1999

Je jednoducho úžasné, ako odlišne architekti definujú sami, čo je striktne povedané architektúra. Pre niektorých je to umelecká forma, dôležitá súčasť duchovnej kultúry; iní sú skôr ochotní venovať pozornosť štýlu a vlastnosti jednotlivých budov; Nakoniec, treťou najbližšou je chápanie architektúry ako vedy stavebníctva. Architekt Konstantin Vernigor - práve z tretej kategórie. Vidí presnú vedu v architektúre - so svojimi vetami, axiómami a receptami. Neexistuje miesto pre nehody, celý proces je logický, odôvodnený mnohými faktormi. A tak aj prístup architekta k práci je podobný vedeckému výskumu. Dnes sa pokúsime opísať interiér, ktorý vytvoril C. Vernigor, s použitím vlastnej terminológie - trochu suchého, ale veľmi presne charakterizujúceho štádium práce na priestore. Podľa architekta, interiér je veľmi akademický (bez ohľadu na "trik" dizajn) vec. A akademika by mala byť položená na začiatku - v prístupe k projektu, v rozhodnutiach, v pocitoch samotnej architektúry. Prvá etapa práce je vždy prestavba. Spočiatku ide o približné rozdelenie priestoru na zóny, potom sú rafinované plány, jednotlivé prvky sa vyvíjajú. Berte na vedomie, že hovoríme o značných podmienkach, trvá to len dva mesiace, aby sme našli jediný vhodný koncept. V tomto prípade dokončenie fázy plánovania práce sa zhodovalo s nákupom zákazníkov v druhom poschodí bytu. Značný nárast v oblasti nezmenil už existujúci koncept interiéru. Bolo rozhodnuté jednoducho "preniesť" svoje hlavné charakteristiky do iného poschodia bez narušenia integrity štýlového reťazca. A teraz uvidíme, ako bolo v výslednom byte zapracovaných sedem princípov pre vytvorenie interiéru formulovaných Konstantinom Vernigorom.Princíp architektonickej nálady Je založená na myšlienke "mnohorozmerného" interiéru. Inými slovami, keď sa nachádzate v tých istých priestoroch, počas dňa si plne vychutnáte krásu prirodzeného svetla a vo večerných hodinách môžete vidieť tlmené neónové "svetlá" bez nepríjemnosti. Pre Konštantína Vernigora je svetlom prostriedok, ktorým sa odhaľuje architektúra, víťazné fragmenty sú zosilnené a naopak, tie, ktoré prehrávajú, sú skryté. Práve v tomto smere štruktúra hosťovskej polovice "funguje", vrátane obývacej izby, jedálne a kuchyne. Rozšírené používanie neónov sa navyše nemôže nazývať iba možnosťou osvetlenia. Cieľ bol iný: vytvoriť pomocou neónovej "žiary" nezvyčajnú, úžasne intímnu atmosféru, nahradiť každodennú "pravdu života".Hlavné body Keď sa formuluje základná myšlienka interiéru a nájdu sa jeho možné nálady, architekt "zaberá ceruzku". V tomto štádiu práce je podľa Konstantina Vernigora dôležité nájsť sémantický bod plánu bytu. To sa týka určitého bodu, v ktorom sa sústreďuje filozofia okolitého priestoru, z ktorej vychádza koncepčný vývoj. V našom prípade je sémantický bod centrom jedálne. Toto je kompozičné jadro, okolo ktorého sa činnosť začína rozvíjať.Princíp nezávislého rozsahu Ďalej, priestor začína byť detailne spracovaný, naplnený. Svetlá architektúra v jedálni pozostáva z veľmi jednoduchých prvkov, ktoré "držia" kompozíciu. Tenké drevené vertikály okolo jedálenského stola vyžarujú priamo jedáleň. Vylučujú "štúdiové" vnímanie miestnosti, vymedzujúce malý útulný kútik. Zo strany centrálnej haly je jedáleň čiastočne pokrytá priečnou polokruhovou priehradkou, ktorá tvorí úplne samostatný fragment plný detailov. V terminológii Vernigor je to nezávislý zväzok, ktorý tvorí prostredie okolo neho. Myšlienka nezávislého zväzku je, že je nevyhnutná pre akýkoľvek interiér ako koncepčné jadro, ale jeho individualita nepotrebuje interiér a môže existovať izolovane.Princíp experimentu Keď hovoríme o rozpoznateľnom rukopisu architekta, často hovoríme opakovane z interiéru do detailov interiéru alebo spôsobov práce s materiálom, charakteristickými líniami alebo "značkovými" farebnými kombináciami. Samozrejme, pre umelca je dôležité nájsť si svoj vlastný štýl, ale niekedy táto zmrazená stálosť má zlý vplyv na tvorivosť. Takýto osud sa dá vyhnúť vďaka neúnavnému experimentovaniu, primerane kombinovanému s vašimi obľúbenými a osvedčenými technikami. V tomto prípade bolo miestom experimentu chodba druhého poschodia. Tradičné klasické tému, ktoré sa bralo do úvahy, sa tu podľa slov architekta premenilo na súbor nových vln. Takéto skúsenosti mimoriadne individualizujú interiér, robia to živé a nezabudnuteľné.Zásada pohybových línií Trochu od seba sú princípy "motor" (alebo "dynamický"). Najväčšia panoráma vírivého priestoru je odkrytá z centrálnej sály. Slúži ako výstavná miestnosť, v blízkej budúcnosti má tu umiestniť mini-múzeum. Hala sa nenachádza v geometrickom centre bytu, jeho úloha je stredom pohybu. Čo sa týka skutočných línií pohybu, sú rozvetveným labyrintom "ciest". Okrem toho existujú dve hlavné osi - paralelné chodby na oboch stranách obývacej izby. Rôzne možnosti pohybu po byte boli starostlivo a podrobne premyslené, v dôsledku čoho majitelia a hostia majú maximálny komfort.Princíp dôrazu Akcenty rovnomerne rozložené v interiéri sú povinné a, čo je najdôležitejšie, funkčne odôvodnené. Malé miesto, časť steny alebo roh - toto všetko sa venuje mimoriadnej pozornosti. Silný príjem prízvuk - smer svetla. Jeho vývoj trvá nie menej času a úsilia ako fáza návrhu. V závislosti od rozloženia je vybraný typ osvetlenia a osvetlenia, dôsledky vytvárané zvýrazneniami a tieňmi sú premyslené. Ďalším zreteľným prízvukom je výber farieb.Princíp nula Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. Princíp nula угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Konstantin Vernigor получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.