Hlavnou úlohou pri rozvíjaní rozloženia tohto štvorpodlažného zámku bolo jasne rozlíšiť medzi verejnými a súkromnými zónami, zatiaľ čo posledné z nich museli byť čo najviac autonómne, s celou sadou prístavov. Avšak interiér musel zostať ľahký a vzdušný, nie je zaťažený zbytočnými priečkami. Horné poschodia domu sú dané deťom: tu majú vlastnú obývaciu izbu, herňu, študovňu a spálňu. Na druhom poschodí sa nachádza hlavná spálňa a budoárska hostiteľka. V prvom poschodí sa nachádza kuchyňa-jedáleň a obývacia izba a v suteréne je kancelária majiteľa na jednej strane a hospodárska jednotka na druhej strane. Na všetkých štyroch poschodiach je zjednotené klasické mramorové schodisko s zábradliemi z kované železo a viacvrstvovou lampou, ktorá pozostáva z troch "svietidiel", ktoré visia medzi podlahami schodiska a sú spojené kovaním.

Štýl interiéru môže byť podmienene definovaný ako eklektický s narážkami na klasiku. Je založená na odtieň šedej (achromatickej) bez farby, ktorá funguje ako ideálne prostredie pre strieborno-čierny nábytok v obývacej izbe, pre čínske šperky a perleťové veci v detskej časti domu, pre mnohé predmety s etnickým vkusom a starožitným čínskym obrazom, ktoré myšlienka majiteľov mala hrať úlohu štýlovej tuningovej vidlice v interiéri. Je tiež dôležité, aby šedá farba svojou povahou dokonale odtienila nasýtené farby a odhalila ich hĺbku a tón.

Ľahký patinovaný nábytok, podlahy z hobľovaných dosiek vo farbe spáleného duba v kombinácii so sivými alebo béžovými stenami a ľahkým starým kameňom plus textílie s prírodnými odtieňmi a liatinovým kovaním - to je typický dekoratívny arzenál tradičných vidieckych domov vo Francúzsku. Autori projektu sa rozhodli pridať intríg do interiéru tým, že do nej vložia prvky rococo a chinoiserie dekorácie. Výsledný koktail štýlov sa ukázal byť nielen zaujímavý z hľadiska výzdoby, ale aj historicky oprávnený: fascinácia čínskym a japonským exotikom, ktorý pohltil Európu už na začiatku 17. storočia, dosiahla svoj rozkvet v polovici 18. storočia, chronologicky spojený s ozdobným a frivolným rokokom.

Z etnických akcentov v interiéri sa používali nielen predmety v štýle chinoiserie, ale aj podlahové dlaždice, v ktorých bola použitá technika, ktorú si vypožičala fotografia - s matným povrchom a marockým ornamentom v čiernej a bielej striebornej škále a venciánskymi lampami - presné repliky slávne hodvábne lampy od návrhára Mariana Fortunyho (Mariano Fortuny), tentoraz vyrobené v skle Murano

architekt Vladislav Welscher: "Interiér tohto domu je primárne portrét jeho majiteľov. Jedná sa o pokojných ľudí s dobrým vkusom, vášnivých na zbieranie umenia a lásky k cestovaniu. Snažili sme sa to vyjadriť pomocou objektov, ktoré už patrili majiteľom domu, rovnako ako veci s miernym etnickým prízvukom. "

architekt Lyudmila Besfamilnaya: "Našou úlohou bolo naplniť tento priestor pohodlným a praktickým nábytkom, zdôrazňujúc individualitu zákazníka a reagovať na funkčnosť samotného interiéru"