квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Odovzdávanie galérie pohľad: Zinon Rasudinov
text: Ľudmila Fedorová
architekt: Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
časopis: N4 (9) 1996
Vzhľadom k tomu, priestor pre takéto hľadanie v tomto prípade bol byt určený pre trojčlennú rodinu, funkcie všetkých izieb sú celkom známe: obývacia izba, detská izba, rodičovská spálňa, jedáleň a kúpeľňa sa nachádza v pomerne skromnej oblasti. Bolo by možné hovoriť o výhodnosti plánovania: napríklad je hosťovská zóna dostatočne oddelená od hlavnej zóny? ,
Ale celý obraz tohto interiéru je príliš ďaleko od myšlienky zvyčajného, od toho, čo sa väčšina ľudí páči, a suché úvahy tohto druhu sú nepravdepodobné, že mu to pomôže pochopiť. Vhodnejšie je tu séria subjektívnych dojmov, asociačné obrazy, ktoré vznikajú v súvislosti s bytom, a prvý z nich je
Apartmán Tetris,
ktorých všetky prvky predstavujú komplexný a koherentný systém. Jeho vnímanie si vyžaduje určitú duševnú orientáciu: priestor je mentálne rozdelený na kocky, niektoré sú súčasťou mnohovrstvových postáv umiestnených v celkovom objeme a niektoré sú jednoducho naplnené vzduchom, ako keby boli odstránené, ale tieto "stopy v priestore" sú tiež dôležité pre celkovú myšlienku interiéru. , Architekti vnímajú objem bytu ohraničeného štyrmi stenami ako daný súradnicový systém, ako neutrálny, neosobný shell, ktorý naplnili priestorovými číslami. Tieto čísla majú bizarné náčrty - kvôli mnohým rímsam a výklenkom, ale zároveň sú dosť prísne, pretože autori sú presvedčení o výhodách priamok a uhlov.
Pri skľučujúcom pohľade sa zdá, že geometrické objemy sú voľne umiestnené vo vesmíre, ale postupne máte pocit, že táto ľahkosť je klamná, ich usporiadanie podlieha prísnym zákonom, ako je kombinácia prvkov puzzle. Tieto viacúrovňové tvary - objemy presne zodpovedajú základnému architektonickému princípu, ktorý Alberti navrhoval: aj keby všetko bolo vytvorené kvôli kráse, nemalo by byť žiadne pochybnosti o tom, že všetko bolo vytvorené v prospech druhých. V takomto prípade je estetika takýmto spôsobom spojená s pragmatizmom, že nie je možné určiť, čo predchádzalo.
Takže žiadna zo stien, ktoré tvoria priestorové postavy, nie je skutočne múr: v každej z nich sú skrinky z najrôznejších účelov skryté. Stĺpec v kuchyni skrýva chladničku a pohľad na kuchyňu sa otáča políciou v obývacej izbe, ktorá sa nachádza na zdvihnutej plošine - pódiu. Pódia, na ktorej vedú schody z chodby a jedálne, je kompozičným centrom bytu - ponúka maximálnu viditeľnosť: od okna po okno na opačnej stene. (V prípade potreby je však možné pomocou posuvných dverí a žalúzií izolovať súkromné izby - detskú izbu, hlavnú spálňu.) Zároveň je na pódiu vybavená veľa zásuviek a poklopu funkcia obrovského mezaninu položeného na podlahe. Všeobecne platí, že funkčnosť, ktorá charakterizuje tento byt, je nejednoznačná: na jednej strane je to podriadenosť každého prvku s určitým cieľom a na druhej strane jeho súlad s celkovou štruktúrou a integrálnym systémom. Systém, autori nazývajú ho metafyzický, je postavený na kontrastoch, na mnohých námietkach.
Krajina bytu
Zjednotenie, susedstvo protikladov je do značnej miery spojené s autorovým pochopením interiéru ako transformovanej krajiny. Rozdiel na úrovni - odpoveď zhora nadol - je spojená s nerovným terénom. Najvyššia úroveň - obývacia izba, pódium - je tiež najsvetlejší: na javisku sa objavuje ďalšia opozícia: svetlo-tma. Takto možno v oblasti rozdelenia bytov vysledovať určitú filozofiu.
Verejná časť je "vysoká", ľahká; súkromné, vrátane škôlky, spálne, priľahlé kúpeľne a kuchyne - pokryté, tmavé.
Nábytok nevyzerá ako umelo zavedený prvok - spájajúci sa so všeobecným systémom združení, vyzerá to, že vyrastá z existujúcich architektonických foriem: okenný parapet sa ukáže ako stôl a súčasne nočný stolík pred zrkadlom, široká "lavička" v obývačke - stojan pre video zariadenie. Prietok priestoru sa cíti takmer fyzicky v tomto interiéri. Architekti kombinovali tri druhy nábytku: vyrobené domácimi remeselníkmi podľa autorových výkresov - drevené, s úmyselne masívnymi kovovými uzlami; jednoduché "demokratické" - firmy IKEA; mäkké, s mnohými príležitosťami na transformáciu, napríklad pohovka v obývacej izbe, pevná a priestranná, schopná byť upravená, vytvoriť útulné "hniezda", ak je počet hostí malý.
Dojem blízkosti prírody vytvára celkový "ekologický" dizajn bytu: dominujú prírodné materiály - strom s charakteristickým vzorom uzlov, obľúbeným korekom od autorov. Ale zároveň to nie je pokojný rusoistický návrat k prírode, v moderných interiéroch sú príznaky civilizácie nevyhnutné. Menej jasne, ale podvedome je kombinácia jednoduchých, cenovo dostupných materiálov a drahých, nádherných, ktoré sú celkom viditeľné - prispievajú aj do interiéru určitou dynamikou.
Filmový apartmán
Dynamika, rozmýšľaný systém opozícií - akýsi mini-konflikt - naznačujú ďalší spôsob vnímania tohto bytu: ako malý film alebo videoklip. Autori pripomenuli slová Eisensteina, že Parthenon môže slúžiť ako lekcia kina: rysy uhlov, ktoré sa otvárajú divákovi, ktorý obchádza chrám, zdanlivo počíta architektovo-režisér a zmena dojmov je diktovaná zmenou foriem. Analógia s Parthenonom sa samozrejme prejavuje len v tom, že tvorcovia apartmánu zohľadnili, ako sa to bude vnímať v hnutí hosťovského publika - dojem zložitosti nahradí pochopenie myšlienky, ako temnotu "nižšieho" priestoru vyrieši osvetlené pódium nádoba sa otvorí s priestrannejšou jedálňou, oddelenou od obývacej izby nielen rozdielom na úrovni, ale aj vertikálnym rozdelením - stĺpcom (druhom skrátenej pamäte kolonády). Stručne povedané, podľa autorov architektonické formy diktujú zmenu emócií.
Kinematografické a interiérové osvetlenie: funkcia svetla je tu maximálnym prejavom foriem priestoru a objektov, a preto je veľa svetiel zdokonaľujúcich jednotlivé detaily, ktoré umožňujú vedenie svetla. Hra oslnenia na keramických dlažbách vytvára osobitnú pulzáciu obrazového tónu, ktorá vyvoláva nové spojenie -
Byt akvarelový
Farebné rozhodnutie interiéru je podriadené jednému zo základných princípov maľovania: dve neutrálne pozadia sú zvýraznené dvoma kontrastnými, nasýtenými farbami - čiernou a oranžovou.
Zároveň samotné pozadie sa vyznačuje kombináciou studených tónov (kov, sklo) a tepla (drevo, korok). Farba bytu je postavená na ľahkých, takmer nepostrehnuteľných odtieňoch farby: napríklad obklad oranžovej keramickej dlažby na jednej z detských stien je svetlý a na druhej strane tmavý. Zdá sa, že spodné vrstvy sa objavujú cez hornú vrstvu - takáto technika, nazývaná leštenie, sa často používa pri maľovaní akvarelov.
Veľa obrazov, ktoré vznikli v súvislosti s týmto neobvyklým apartmánom, jednotlivé varianty jeho vnímania si vyžadujú určité umelecké úsilie od hostí - spoluvytváranie s autormi. Pre majiteľov sa táto spoločná tvorba, ktorá zahŕňa vývoj kľúčových konceptov stanovených architektmi (ako je experiment, hľadanie nových foriem, hra, pohyb, prehodnotenie), sa stáva podmienkou každodenného každodenného života.
