Bofill otvoril svoju vlastnú architektonickú firmu veľmi skoro za menej ako 24 rokov. Jeho metóda bola najpopulárnejšia vo Francúzsku v 80. rokoch minulého storočia. Inšpirovaný klasikou Andrea Palladio, z betónu, skla a ocele, sa postavil na sociálne bývanie na predmestí Paríža - Versals pre chudobných. Komplex Abraxas v Noisy-le-Grand (nazývaný neo-stalinistom) sa stal tak extravagantným, že režisér Terry Gilliam si ho vybral ako miesto svojho kultového utopického filmu Brazília (1985) o totalitnej spoločnosti.

"Továreň je magické miesto s podivnou atmosférou. Mám rád, že jeho existencia je nariadená, ritualizovaná - v úplnom kontraste s mojím turbulentným kočovným životom. Tu pracujem lepšie ako kdekoľvek inde. Toto je jediné miesto, kde sa môžem sústrediť. "

Vo svojej rodnej Barcelone Bofillova pripútanosť vo veľkom meradle priniesla fantastickú architektonickú reinkarnáciu. V roku 1973 34-ročný architekt začal rekonštrukciu zrúcanín starého cementárne na západnom okraji mesta. O dva roky neskôr sa premenili na komplex la Fabrica, ktorý obsahoval kancelárie a bývanie spoločnosti Bofill.

"Hlavným problémom bolo rozhodnúť sa, čo sa má zobrať a čo odísť." Rastlina rástla v priebehu niekoľkých desaťročí av čase objavenia sa Bofill zahŕňala 30 bunkrov pre skladovanie cementu, podzemných tunelov, strojovne, komínov, kancelárskych budov. 3 100 m2 m, vrátane záhrad. Architekt metodicky zničil takmer 70% budov a vybral si jednotlivé fragmenty, ktoré chce zachovať. Obývacie a pracovné priestory sa nachádzali v tej istej budove, ale ak potreboval priestor pre štúdio, preniesol súkromie na iný zväzok. Celková rozloha bola 500 metrov štvorcových. m.

"Najväčšou výzvou bolo vytvoriť atmosféru na prahu zrúcaniny a kláštora," hovorí architekt. Centrálny zväzok sa nazýva "katedrála". "Obdivujem jeho bohatý priestor, ktorý sa spravidla používa na veľké obchodné stretnutia a rodinné oslavy. Je to monumentálne a domáce v tom istom čase a dokazuje, že tieto dva protiklady dokážu navzájom perfektne existovať. "

Dôležitou fázou rekonštrukcie bolo usporiadanie neľahkej krajiny okolo továrne - Bofill sa osobne podieľal na integrácii zelených plôch. Cypressy a palmy, brečtan a popínavé rastliny boli navrhnuté tak, aby vytvorili akýsi organický rám, zmäkčili priemyselný charakter budov. "Chtěl som vyjadriť pocit, že príroda prevzala továreň a pokúsila sa ju rehabilitovať."